《木偶奇遇记》：黑帮史诗，老戏骨飙戏
2024-09-02
爸爸有一把步枪和一只叫莎莉的狗，每次他拿起步枪，莎莉都狂吠不止.
爸爸拿枪瞄准我妈的时候，它都停不下吠.
有时候我觉得自己是莎莉，每个周末被迫去见他，坐在他的副驾如同他的狗.
心情好的时候贴面吻，暴怒的时候噤若寒蝉.
那天他举起步枪，打穿了房门.
浴缸里我和妈妈紧紧抱在一起，仿佛堕入地狱.
中世纪神迹剧与受难剧的精神,在帕索里尼的改编中复活了:因影片摒弃诠释而放任文本先行,故它只需显现为章节片断式的联缀,保持转述的语气而无需考虑节奏的再组织;演员亦如神职人员般始终存有演示的距离,甚至几段配乐也是"罐头音乐"性质的,仅起到某种提示的作用. 但本片又远不止于宗教剧式的搬演,因其最大程度上开发了面孔的力量:不加修饰而少有表情的面孔占据影像核心,仿佛自带一种力场,这神秘的力量提供着作品发展的动力――一种几不可解的神话的逻辑. 对于众多人物,摄影机保持为简单的正面审视,或平等的摇镜扫视;而对耶稣则大量呈现其背面,不断展示其转身,回头,抬起目光的动作,令面部影像处于持续的否定与流变之中,这力量自虚无中生成,从平凡中超拔的无穷历程,乃是一种变容(Transfiguration).真人版《木偶奇遇记》，重新讲述木偶匹诺曹努力成为真男孩的动人故事.
