《东京贵族女子》：巨兽对决，震撼视听
2024-09-12
“不希望把自己困在女性应有的美德中，更愿意背井离乡，漂洋过海，成为一位真正的女性.
”他是男人时想着占有爱人，成为女人时体会到了周遭的人对于女性的不尊重，追求她的人更是讲出老处女，孤独到老这样的词语讽刺显示男性的强势，在封建传统中女性没有独立的人格，没有追求自由的权利，想要拥有自由，就先要赢得自由.
与书相比，电影体现的的是女权，还是书更细腻～结局是导演献给女权，献给伍尔夫的吧～溺水溺的莫名其妙，但没溺水又不行. 一切原谅都是在将痛苦推向心脏边缘，溺水是一个长久过程，人在痛苦中不断溺亡并假装看不到残酷真相，只有当你真正感到生命的水压并本能地挣扎着获取氧气时，才是痛苦能真正被释放的时候. 片中丧女的母亲及丧夫的妻子对宽恕的看法，正是对法律制度中人道主义漏洞的最真实批判，当苦难降临在别人身上，大众舆论却提倡起对杀人者的宽恕，劳改得好就缓刑，哪怕他内心没有丝毫忏悔，少年犯更是被无条件保护，的确，没有人的生命可以被随意剥夺，哪怕他是杀人犯，可那被杀人犯夺走的生命以及给家人留下的阴影就活该随着生命消逝被遗忘吗？那被无限放大的人道主义其实是一种恶性循环，这样的循环只会不断培育出撒旦的恶果. 神爱众人，神宽恕众人，可众人仅仅是人而不是神，众人就理所应当怀着相应的仇恨，让杀人者得到惩戒.
改编自山内麻里子的同名小说，聚焦同样在都市生活境遇却截然不同的两个女子——门胁麦扮演生于大城市、被呵护长大的大小姐榛原华子，正全身心投入相亲；水原希子扮演从小地方来东京打拼，自己拼出一条活路的时冈美纪.
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