《美国内战》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-17
抛弃剧情用隐喻串联/拼凑起事件，观影乐趣首先落在画面刺激，再聚焦背后的所指，无直接联系性的将导演自我的灵光乍现缝补在一起，对照帕索里尼或费里尼，不是依附于古典文学中的宗教故事或政治事件，不是私人视角的罗马古都回忆录，而是自我对当代纳粹现象、宗教文化和社会状况的个人寓言，但问题在于电影作品隐喻的边界到底在哪里，容量到底有多大，当隐喻成为首要欣赏点，被推到了台前，还能否算是隐喻，亦或是说是本无具体所指（或导演个人主管表达）的简单内容嵌套，更决绝的说，是否本来就是以画面噱头的CULT片，一切的疑问都来自于未有完整的阐述系统，帕索里尼借用宗教故事影像化，不管剪接怎样生硬，演员怎样乏味，整个构架是存在的，费里尼也是出于自我视角而将自我放置进了电影当主角，但本片整体庞杂与结尾反转则彻底的搅乱了整个框架.
尼尔·乔丹的成名作，小说家的经历使他对情感的理解更为深刻，这也奠定了他之后成为优秀导演的基础，对霍斯金斯的表演记忆犹新.
如果以完全的悲剧结尾会不会更棒些，但目前这个结局似乎更符合大众的心理预期.
边缘人群，颓废却异常动人的爱情故事，这些元素也贯穿于导演之后的作品序列中.
当然还有少不了的英式喜剧，它成为了调和影片情绪重要的一环.
在不久的将来，美国爆发了影响了全国的内战，一队记者穿越战线并设法生存下来.
